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Der erste Song beginnt gar nicht bluesig mit flamenco-poppig akustischen Gitarrenklängen, top gespielt. Eine tiefe sonore Stimme gesellt sich dazu, spontan fallen mir Jackie Leven und (fragt mich bitte nicht, wie ich jetzt auf diesen Namen komme) Hemingway ein. Es ist eine Stimme, der man alles abnimmt, was sie spricht/singt, auch wenn “In A Country Who Have A Lot Of Money The Driver Have A Car” wieder mal die oft gehörte Botschaft vom unterdrückten Menschen die Runde macht.
”How Come Banana” erinnert von Struktur und Spass-Charakter an eine schnellere Coconut-Boat-Version. “White Man Driking Coffee” - die Texte haben einen ordentlichen Schuss Humor, sind aufgrund des hispanisch-englischen Dialekts super-urig und wieder begeistert mich die erstklassige in Fingerstyle-Art gespielte filigrane Gitarrenarbeit.
Fadomässiger Einstieg in den “Lastwagenfahrer”. Schwermütige Stimmung - klasse auch hier der Text: “Isch muss sur Anlieferung (Van Van) - muss meinnen Hängähr entladdän (Van Van) - habs im Kreuz, habs in denn Wadähn (Van Van) - frag misch liebär nich waruhm (Van Van).....” Der Song geht dann über in einen langsamen schwülen sexy Rumba-Salsa. der Rhythmus ist laziv und sehr effektvoll ist hier der Bass von Gastmusiker Bobo Senaya, der durch seine dominierende Allpräsenz keine Pausen zulässt.
Ein Lebenszeichen von einem Musiker, den wir alles schon im Himmel glaubten, gibt es im vierten Song. Reinkarnation? Aber nein. Schertz beiseite. Es handelt sich um eine romantische Americana-Version von “Little Wing” Und Jingles Jefferson, der hier die Leadvocals singt, kommt mit seiner melancholischen Interpretation ganz stark in die Nähe des Original Komponisten Jimi Hendrix. Akustische Gitarren laufen im Mittelteil gegeneinander/ineinander und steigern sich zu tollem funky groove. Der Song geht nahtlos über in “Ala pequena” und ufert aus zu einem schönen Salsa-Merengue-Jam. Ich sehe es bildhaft vor mir, wie dieser Song wie auch das folgende latineske “Morayé” die Massen zum Tanzen animiert.
“Wana oko meka” ist einem traditionellen Afro-Beat nachempfunden, wie ich ihn früher von Dr. Nico gehört habe. Ein schönes ruhiges Lied, das vom Kongolesen der Gruppe, Robert Tshigane Dinako, mit einem Traditional kombiniert wurde. Es folgt ein weiteres Highlight: “Big Hip Gal” - der designierte Nachfolger von Mas Que Nada. Sonne pur. Grillparty - einfach Spass.
Die Anden spitzen durch im lustigen “Zimmer von Tula”. Irgendjemand hat die Bude von Tula angezündet. Es brennt. Die Feuerwehr kommt. Deutsche Gesänge (der entsetzte Mieter) wexeln mit spanischem Refrain (die interessierten Zuschauer), harte Stakkato- Gitarren-Rhythmen (die Flammeln züngeln), die akustische Gitarre klettert das Griffbrett hoch (wie der Feuerwehrmann die Leiter) - alles steigert sich zum extatatischen musikalischen salsa-typischen Höhepunkt “.....komm schnell her - Du bist der Feuerwehrhauptmann - und Du bist der einzige, der das Feuer im Zimmer von Tula löschen kann.....”
Meine Damen und Herren! Senoras y senores! Liebe Mädchen und Buben. Begebt Euch mit mir in den Keller, holt Euch den Dr.Music-Wein des Monats (wird einmal im Monat im Newsletter vorgestellt), zündet Euch mit der tiefen sonoren Stimme von Jefferson Jingles eine Kerze an und geniesst die Jefferson’s Yard- Version des Doors-Klassikers “Light My Fire”, die im übrigen mit einem weiteren Riesenhit kombiniert wurde. Oye Como Va stammt ursprünglich nicht von Carlos, sondern von DER Salsa-Legende überhaupt: Tito Puente (ich bin aber auch immer hin- und hergerissen, ob ich meinem Liebling Eddie Palmieri dieses Attribut verleihen soll).
Was mir dann noch auffällt: Die Platte kommt komplett ohne Schlagzeuger aus. Und die Band hat es bestätigt: Sämtliche Instrumente wurden manuell eingespielt! . Am Ende der CD die Botschaft: Mucha gracias! Dito. Ich bedanke mich auch!
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